ag真人app《女人不坏》导演徐克接受本报记者专访,并且拍成了电视剧经典《金刀情侠》

徐克《七剑》为何半途而废 azuo 2008-10-23 12:33:04来源:

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徐克:我的片子是在较量爱 azuo 2008-12-09 11:04:43来源:

那天得魏君子之邀,去见香港影坛的参天老怪徐克。

江湖。道义。侠剑。正义。爱情。 他影响了整个青春。点击了憧憬的价值。

人物篇

先是跟着大炮长筒的娱记们听了《女人不坏》的发布会。我总觉得片名是参照男人不坏,女人不爱的老话来的,在现代男人的遐想世界中,女人要是不精灵搞怪地犯点坏,恐怕也是很难撩动他们的贼心和贼胆的。果不其然,三个漂亮女人在预告片中就纷纷显出了峥嵘:周迅顶着蘑菇头和厚镜片,在一家商场的试衣间里,诡异地从衣服丛中探起身来,神不知鬼不觉地偷走了别人的包包;桂纶美像女阿飞一样午夜狂飙摩托车,打电话的音量堪称声震长空;最HIGH的还是张雨绮,小妮子一副女强人的装扮,左右开弓两个耳光把男人打得不辨东西。

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剧情简介:《女人不坏》的故事发生在北京,是部关于爱情、女性、时尚的21世纪新喜剧。三个不坏的女人,一个号称无敌──31岁的唐露。她的美貌让男人飞蛾扑火,也是她事业成功的利器。第二个女人泛泛,体检中心的验身员,长相平凡之外还是个四眼蛙。她利用对男人的了解和科学实验的精神,找到她的真命天子。但她追男成功的秘密,也成了她这段恋情的最大危机乐团主唱兼拳击手十项全能的铁菱是第三个女人。她拥有完美的男友,但他只活在她的幻想中。铁菱的追求者想尽办法把她拉回现实

然后,三个女星在徐克的率领下站到聚光灯下接受采访。发布会就是一场秀,明星们穿得漂漂亮亮的站在中间,说些真真假假的车轱辘话。敬业的记者提问时一定带有刺探性,甚至悄悄地下套,高明的明星造句机警上口,信息密集风趣,实际上却滴水不漏,这样记者回去有的写,明星的公众形象好,是为双赢。中平的回应是有问有答,虽然不见得好玩,却也不曾露出马脚。最不成功的是要么前言不搭后语,要么被挑衅的问题激怒,不是冷场就是热战,双方都不欢快。传说中的周迅是不善言辞的,现场的周迅却像新闻发言人般不卑不亢,对答如流。桂纶美被逼着表演片中那句夸张的台词,未能原音重现。张雨绮不愿多说话,言语间带着些冷幽默的机锋。

徐克自幼就对电影有极浓厚的兴趣,自13岁起即开始制作八厘米实验电影。1966年迁居香港,完成中学教育。后来转到德州大学(奥斯汀)修读广播电视/电影课程,与朋友合拍了一部四十五分钟的有关美籍亚洲人的记录片《千钟万缝展新路》。

《女人不坏》导演徐克接受本报记者专访

接着,一众影评人跟徐克坐在一起聊天。老魏上来就亮出了香港片库的本色,抬出了《黄飞鸿》里关于WOMAN和午门的笑话,来点击《女人不坏》的主题。徐克被问到多年以前随兴调侃的神来之笔,不仅莞尔。他点上一支雪茄,操着比一般香港人远为清晰的普通话滔滔不绝。关于《女人不坏》的构想和创作,徐克说了很多。可是由于大家没有看到全片,有些隔靴搔痒。听说此片要在贺岁档和冯小刚的《非诚勿扰》PK,心里还是捏了一把冷汗。徐克的电影一定不会缺少创意,而且他具备营造喜剧的能力,不说正宗笑片《鬼马智多星》和《满汉全席》,就是那些刀光剑影也从来就不缺逗乐的元素。问题是在一般观众的成见中,他就是武侠片大宗师,拍别的片子就好比是川菜厨子执掌粤菜的大勺。

1975年毕业后,他在纽约编辑一份唐人街报纸,并组织了一个社区剧社,又参与当地的华埠社区有线电视。

老怪徐克就算说话也有一股子怪味,他的思维自成一个世界。因此他经常把话题发散,跟他说话的人很难跟上他的思维。

在《女人不坏》之外,我有两个事儿想问徐克。一个是2005年《七剑》上映时,徐克曾抛出一个连环六片的计划,一会儿江湖,一会儿庙堂,第一部中的正面人物楚昭南要逐步变成大魔头,就像《星球大战》里的阿纳金变成黑武士一样,给人以强烈的史诗感。可是《七剑》只上映了一部,就再也没有下文,徐克转而去拍轻量级的《深海寻人》和《女人不坏》,这是为何?徐克的回答是:拍了《七剑》,觉得太艰难太沉重,电影市场需要轻松好玩之作,所以就果断地掉转枪口了。

1977年回到香港,徐克加入电视广播有限公司,从事导演和监制等工作。一年后,他转投佳视,并且拍成了电视剧经典《金刀情侠》。这可说是徐克导演生涯的转折点,他的才华为电影监制所注意,并于1979年拍成他的第一部古装剧情长片《蝶变》。徐克独特的风格和娴熟的技巧,使《蝶变》从当时充斥市场的功夫片中脱颖而出。

经历了颇具争议的《七剑》和《深海寻人》,徐克今年杀进拥挤不堪的贺岁档,《女人不坏》本月11日将在全国亮相。昨日,本报记者以电子邮件的方式对徐克进行了专访。

另一个问题是,徐克监制了很多优秀电影,比如由徐克监制,吴宇森导演了《英雄本色》、程小东导演了《东方不败》,这监制和导演在工作中是如何配合的?究竟是监制主导了电影的风格,还是导演自己说了算?或者说,《英雄本色》和《东方不败》的功劳主要记在谁的帐本上?这个问题涉及到了电影的制作流程、名家的合作隐私,还没等我组织好提问的句式,座谈会就结束了。

徐克的第四部作品《鬼马智多星》即为他赢得1981年台湾金马奖最佳导演的殊荣。其后的《最佳拍档女皇密令》更创下了3000万的票房纪录。

《女人不坏》是一个喜剧

一个令人期待的信息是,徐克提到:《西游记》他讲了二十年,但总被别的事情岔开。李连杰和成龙的《功夫之王》下档后,这个项目的筹备启动了。

1984年4月徐克与他的妻子施南生成立了电影工作室。工作室的首部电影《上海之夜》即获选为1984年香港国际电影节十大最佳电影,并获邀参展十多个海外大型影展。

《女人不坏》是一部绝对女性视角的电影,徐克说自己正在尝试用这部电影来诠释现在女人的爱情世界,她们并非坏,她们一样会为了爱情而变得软弱。

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1987年,徐克监制的古制剧情片《倩女幽魂》亦突破了港片的先河,该片除获得票房佳绩外,亦夺得1988年葡萄牙Oporto
电影节最佳影片奖、亦在台湾金马奖和香港电影金像奖中分别取得五项和三项奖项。

记:这次为什么会从女性角度来表现影片?

徐克亦曾参与《打工皇帝》、《超级警察》和《最后胜利》等多部电影的演出。而《最后胜利》更令他获提名一九八八年香港电影金像奖最佳男配角。

徐:应该说我挑选了三个女性的观点,基本涵盖所有年轻人。现在的年轻人在爱情方面很追求心理上的一些经验,尤其是女性。在中国存在一个矛盾,那就是男人特别保守,女人反而特别开放。所以中国男人存在一种危机,他可不可以跟过去一样,能够跟女人相处得那么顺利?过去女人是当你谈恋爱,就必须要跟着一个男人,除非男人出问题,那时候女人很少说分手的问题。而现在的女人就有很大的不同,可能很多男人或者守旧的人不理解,所以我拍《女人不坏》是希望多点人去理解她们,为什么变成今天这个样子。

同年由他监制的《英雄本色》亦取得票房新高,《刀马旦》更取得国际性的好评。

记:那么它是爱情文艺片吗?

1989年,徐克凭《英雄本色III》继承这系列的成功,而且在越南作拍摄的主要场地。同年由他监制的《喋血双雄》在美国上画,而且得到很高的评价。

徐:不,我觉得《女人不坏》绝对是一个喜剧。如果说是一个文艺片的话,我就很痛苦,因为我需要在里面说出我到底要讨论什么问题。如果说是一部喜剧就很轻松,大家可以在看电影的时候判断,在生活里面被认为对的很多道德观点到底对不对。

1990年《笑傲江湖》和《倩女幽魂II:人间道》等电影,不仅确立了徐克武侠电影大师的地位,亦为他赢得法国Avoriaz电影节特别评判大奖。同年徐克亦赢得(Screen集团)最佳导演的殊荣。

记:无论是《女人不坏》还是《青蛇》,为什么您片子里男女经常在较量强弱?

1992年,徐克凭《黄飞鸿》夺得香港电影金像奖最佳导演殊荣,而《倩女幽魂II:人间道》则夺得葡萄牙Oporto电影节最佳特技奖。

徐:强与弱和好与坏一样,讨论前先要界定一下,可能我和你对它们的概念是不一样的。我认为一个女人在她心爱的男人面前才会软弱,不,柔软,而其他则是无关痛痒的。所以我片子里不是在较量强弱,而是在较量爱。

同年,《笑傲江湖2:东方不败》、《黄飞鸿之二:男儿当自强》和《新龙门客栈》三片在亚洲地区都录得破纪录的票房,开创了当时拍摄古装电影的潮流。而与严浩合作的电影《棋王》,在意大利的剧本和影像国际电影节夺得大奖。

三位女主角各有千秋

1993年的《东方不败之风云再起》和《黄飞鸿之三:狮王争霸》,继承这系列的伟大成绩,分别在第十二届香港电影金像奖赢得最佳服装大奖和最佳武术设计大奖。

周迅、桂纶镁和张雨绮三位女主角都是首次与徐克合作,徐克不愿做比较,只愿分别评价。

1994年,徐克监制及导演了爱情悲剧《梁祝》,被誉为东方《罗密欧与茱丽叶》。徐克亦再表演出他题材的丰富多变,制作了一部爱情喜剧《花月佳期》。同年他亦制作了《黄飞鸿之龙城歼霸》。

记:为什么会选择周迅、桂纶镁和张雨绮三位女演员呢?

1996年,徐克制作了三部著名作品《新上海滩》、《黑侠》和《黄飞鸿之西域雄狮》。同年,他更为美国新力公司,导演了他的首部荷里活电影《反击王》。

徐:周迅、桂纶镁和张雨绮都是丰富饱满的人,非常适合我来挖掘。

徐克热爱漫画人所共知,1997年更监制了首部动画作品《小倩》。该动画以名作《倩女幽魂》为腹稿,制作时间长达四年,甫推出即大获好评。

记:您觉得哪位演得好呢?

其后,徐克为哥伦比亚(亚洲)电影公司监制并导演了动作片《顺流逆流》。在美国上映后,即被评论界喻为国际性动作电影新典范。

徐:作为亲自挑选演员的导演,我无法比较,俗话说各有千秋,我只能分别评价。周迅是非常好的演员,她以前的角色经常给人深情的印象,但她本人并不是,在生活中她其实是个很有喜感的人,很放松。那么我要做的就是让她把自己在生活中的状态拿到镜头前来。而张雨绮表演的压力是很大的,因为她演的角色是她之前的生活经历里没有的,需要激发她的想像力。最后是桂纶镁,她这次也把她的角色完成得很好。可惜的是,我和她还不是很熟,我认为如果还有机会,可以让她呈现出更不一样的一面来。

作为业界的先行者,徐克一直为香港电影注入新元素。2001年由他监制的《老夫子2001
》更为香港首部结合3-D
动画人物和真人演出的电影。该片自复活节起,即作全东南亚发行。

记:三位演员在片子里形象大变,是出于市场的考虑?

徐克的另一部作品《蜀山传》亦在同年暑假作全亚洲发行,并由Miramax公司购得全欧美的发行权。

徐:我这样来回答你好不好?第一次和林青霞合作,我很害怕一个奇想把她之前成功的形象给毁掉了。可是有时候在片场看到她把头发扎起来,是另外一种好看。我就说:青霞,把头发剪掉好不好?她问:为什么?我说:因为会让你和从前不一样。我说这个是想说明,我让她们改变形象,不是说我认为这样会有市场有价值。其实价值就在那里,我只是把它发挥出来而已。

2001年10月,徐克在1993年监制的《少年黄飞鸿之铁马骝》在美国上映。在一个月内累积了1400万美金的票房纪录,反映了美国观众对中国功夫片的渴望。

电影恶搞更多才好玩

同时,徐克另一部科幻动作片《黑侠II》,亦于2003年初上映,并由新力公司作世界性发行。2002年徐克监制的《僵尸大时代》,再次由美国新力公司取得世界性发行权。

在徐老怪的世界里,他不在乎别人对他的评价,甚至不在乎恶搞。在网络恶搞成风让导演闻之丧胆的年代,只有他自己恶搞自己的电影玩。即使如此,徐克仍然认为观众才是最重要的。

2003年徐克监制《散打》,散打是近年来中国最流行的拳击运动,此片描述散打拳手的奋斗心路历程,并起用职业散打拳手演出,充分表现了散打比赛的刺激。

记:许多香港导演在内地都会遇到水土不服,您有这种感觉吗?

2005年,电影《七剑》获第42届台湾电影金马奖最佳动作设计奖。2007年与老友林岭东、杜琪峰合作导演了《铁三角》。

徐:我当然会遇到,也会产生同样的困惑和问题,但抱怨是无意义的。我的做法是:首先,不要回避这个东西;其次,在制度方面有问题的东西不要拍,只要你愿意,你还是可以找到你要拍的东西,世界很大很精彩的;最后就是对自己有信心,不要想太多,拍吧!先拍再说。

2008年徐克推出两部作品,一部是年中上映的由李心洁、梁洛施等主演的惊悚片《深海寻人》,一部是年末上映的由周迅、桂纶镁、张雨绮等主演的喜剧《女人不坏》,两个不同题材,两种迥异风格,徐克都拿捏得别有韵味。不过两部影片的口碑参差,褒贬不一

记:您在网上推出了几个恶搞版的预告片,为什么要先恶搞

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有人说徐克喜欢比较中性一点的女人,我倒觉得未必,气质和魅力是截然不同的两回事,男人之所以爱女人,一定是因为女人身上特有的女人气质,比如说话的声音,身上的味道,气质其实是外在的——如今这个年代,外表看起来很有气质的女人太多了;女人身上女性气质之外内在的东西,可以统称为魅力,比如才华,比如与众不同的个性,这就并非一般女人都能具备的了。

看过施南生年轻时候的照片,极漂亮,虽然依然梳着短发,但外表上看也是妩媚动人,女人味十足——徐克爱上施南生,首先是爱上施南生的女人气质,然后才被她性格里的中性魅力所折服。徐克本人说过,对于生活自己是个比较不严谨的人,需要一个像施南生这样性格干练的女人帮忙——我不相信徐克是能一个对爱情目的性很强,而且还带点自私的人。在电影里,徐克让三个女人有过中性造型,林青霞(《东方不败》、《新龙门客栈》),杨采妮(《梁祝》),李嘉欣(《东方不败》),其余的女人大都女人味十足,看着让男人的雄性荷尔蒙激增。看着沧桑洒脱的徐克,是真正侠骨柔肠的男人,他最会了解女人。

徐克作品里的幽默感源自他的童真天性,但他能将爱情中的浪漫表现得如此出色,跟他出色的美术功底有很大关系,尤其是在其古装作品里,《梁祝》里油画的山间竹林,《蜀山》里绚烂夺目的山川大河,《青蛇》里梦幻般的色彩运用……都对主角的爱情过程起到了非常重要的烘托作用。另外,黄沾所提供的长久以来的音乐支持,也是重要元素。如果生活在古代,徐克没准就是一个浪漫主义诗人。

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反浪漫主义江湖之险恶

个人感觉徐克的刀并不属于转型作,另外,刀中的江湖与笑傲系列的江湖结合起来,才能真正体现徐克武侠片中江湖的真正含义,笑傲用江湖的浪漫主义将江湖渲染得多姿而妖娆,刀则用反浪漫主义中的险恶把江湖原始化而显现其本质。笑傲属于经典,刀则是反经典的经典

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徐克与吴宇森共同构思了一部电影的大纲,由徐克的电影工作室摄制,徐克担任监制,吴宇森做导演,这便是无数影迷心目中的经典之作《英雄本色》!徐、吴二人试图将传统侠义精神用现代手法重新演绎,因此《英雄本色》中对情义、浪漫、暴力的着力渲染,令人观后热血沸腾,侠气顿生。该片一经公映便引起轰动,票房狂收,连得大奖,使得吴宇森和影片中的主演“小马哥”周润发都咸鱼翻生,一洗昔日被称作“票房毒药”的恶气,而吴宇森为影片精心设计的风格强烈暴力场面也开始奠定自己暴力美学大师的地位。

《英雄本色》的成功,使得徐、吴二人友情与默契又进一步,紧接拍摄的《英雄本色2》更是两人通力合作产生的佳作,其间虽有关于影片表现形式等等艺术理念的不同看法,但也只是争鸣探讨,还能做到相互尊重,心平气和。可是到得拍摄徐克监制、吴宇森导演的第三部英雄片《喋血双雄》时,极爱将自己的强烈意识强加于人的徐克和极端坚持个人风格的吴宇森终于闹翻了,由龃龉口角到最后影片拍完吴宇森独立门户,自组公司,两人的兄弟交情竟然只持续了几年的功夫。哼哼,拍的影片将兄弟友情渲染得感天动地,生死不渝,临到自己便反目成仇、互不搭理,真是旁观者清,当局者迷呀。

吴、徐二人的兄弟成仇虽然不排除其他方面的误解,但在很大程度上却是因创作理念不合,别的不提,就说两人在对影片动作场面风格迥然不同的处理吧,吴宇森爱用大量慢镜头强调角色的气势,动作讲究乐感及形体美。而徐克对动作场面的处理则讲究凌厉,画面快速的剪接,多场景的转换,让人目不暇接,别有一种刺激。而且吴宇森擅长枪战,徐克则长于功夫打斗,可谓各有千秋(还有一点,徐克非常注重女性形象的刻画,而吴宇森影片中女人却只是一种点缀而已)。但要将二者风格融到一起,就必须有一方妥协,由此兄弟决裂自然在所难免了。

也许是巧合,分道扬镳后的徐克拍的《英雄本色3》和吴宇森公司的创业作《喋血街头》都将故事背景放到了70年代的越南,情节、风格虽然不同,但讲的都是男人的故事,兄弟间的情份——而这些,对于现实生活中的两位导演来讲,却已是恍如隔世,再难回首了。

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记得有人这样评价:“既有胡金铨古朴的浪漫风格,造型具有中国古代木刻白描人物画的意趣;又有徐克式的天马行空、迅速流畅的武打设计和角度多变的镜头和剪接;可谓写实与想象并行,视觉上有一种潇洒的美感。”不过,依在下个人看法,这话恭维成分居多,而且避重就轻,画面、武打、剪接对于武侠片来说固然重要,故事、结构却是任何影片成功的关键!再看《笑傲江湖》,整部影片哪里都好,就是故事讲得差了点,出现与原著无关的东厂太监情节本是胡金铨拿手的玩意;而令狐冲到处和人扯闲篇以及片中人物嘴中所说皆含针贬、时弊借古喻今的寓意却是徐克擅长的好戏,两者的融合显然并不成功,但是影片的整体风格、场面调度、武打编排、镜头表现、画面意境和优美的音乐都足以让人不去理会故事架构的缺撼,因此《笑傲江湖》在票房上还是取得了成功。

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嘻笑怒骂、调风弄月 老徐翻云覆雨间改写了胡金铨的经典名作《龙门客栈》

到此。所有的情节,你可知,念念不忘的却是那份侠情,岁月不走。绿水长流。

如有更多喜欢徐克的友们,可以补充,将继续修改。豪情下,侠请中,属于徐克的时代。

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